Jun：伦敦与米兰、巴黎等不一样的处所，在于对年青设计师的支撑。媒体、团队很完全，大年夜家都很专业。我一向很好奇，这些支撑年青设计师的资金是大年夜哪里来的。在国内做服装，资金流和产品的供给链方面，会有一些问题。比如在欧洲，工厂是愿意接收小批量临盆的，但在国内，起订量会异常大年夜。对于刚起步的年青设计师，工厂等往往持不雅望的立场，等认为这个牌子差不多成熟了，才会去支撑。这对我们来说，是巨大年夜的挑衅。别的，沟通也是个问题。因为我们都是在欧洲接收的教导，我们的设法主领悟偏离中国传统服装的做法，中国的样衣工和版师经常会质疑我们的设法主意。这和欧洲特别是伦敦有很大年夜的差别。

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尹经纬：我没有去过纽约，但去过巴黎，我认为伦敦的教导体系的情况异常好。它更倡导原创的设计，让你问本身是谁，而不是太早的和社会做接洽或让步。但抵触的是，这也成为了伦敦的弱项。很多设计师在卒业落后入时尚圈，会有个很大年夜的贸易层面的落差。真正做品牌的时刻，创作的过程和在黉舍做作品完全不一样。在黉舍，为了激发人的创造性，不会限制你想表达的器械。然则做品牌，会推敲成本等实际身分。我不认为如许的教导是错的，然则学生须要有周全思虑的意识。固然我是做女装的，然则我们的卒业秀在伦敦男装周进行。一些国内的前辈在伦敦时装周时代宣布了本身的系列，很棒。因为社会和经济的成长，中国时装在国际上的崛起是弗成避免的，这是很好的机会。就像泡沫经济时代的日本，很多日本企业进入英国的时尚界，做了大年夜投入，并授与了赞助，推动了英国时尚家当成长。而如今，这股推动力量来自于中国。如今国内还没有强烈、清楚的艺术说话，中国设计师的形象也比较模糊的。但借助伦敦等平台，大年夜家开端大年夜不合的角度存眷中国的时尚家当，这是很好的前兆。

VISION：出国的契机是什么？

Yushan：小时刻看到圣马丁学生的作品，认为异常震动，很好奇是什么样的学府可以培养出如许的学生，做出来如许吸惹人的器械。很小就想上圣马丁，有个“圣马丁”情节。一向对艺术和时尚都很感兴趣，家人也异常支撑我的兴趣爱好，因为艺术和时尚在很大年夜程度上是想通的，所今后来就选择了服装设计专业。我学的是fashion print专业，我们本科的好处在于男装女装都邑学。在摸索过程中，认为对男装更感兴趣，会有更多的豪情，于是我开端专攻男装设计。在PRONOUNCE，我重要负责大年夜偏向和视觉出现方面的把控。

Jun：初中的时刻去学服装设计的艺术兴趣班，敌手工制造异常感兴趣。高一的时刻，同伙的爸爸出国带回来了一本70年代的《L'uomo》杂志。在当时，中国时尚信息相对闭塞，经由过程它，我感到到国外的时尚界在产生很多多少工作，我也想介入到个中，所以高中卒业后就选择了出国粹习服装设计。之所以选择男装是因为我认为男装不只是浮于外面的装潢，它承载着更深层的器械。固然男装的变更很少，然则每变一点点，会传达出完全不一样的效不雅，它是异常细腻的。我善于把控男装的系列分布和格式。雨山在做减法，而我在做加法。针对服装设计，我们经常会产生不合。因为每小我都有个性，但好的处地点于，我们在有疑问的时刻可以问对方，在出现问题的时刻可以质疑对方。争吵是一件功德情，可以检查设计的好与坏。因为我们都是土像星座，照样很理性的。日常平凡不太会有特别大年夜的不合，但有大年夜不合的时刻，我们会互相辩论，把利弊写在纸上去分析，最后得出一个谜底。